甜蜜蜜[720p]

　　◎片　　名　甜蜜蜜◎译　　名　Comrades, Almost a Love Story◎年　　代　1996◎地　　区　中国香港◎类　　别　剧情/爱情◎语　　言　粤语/国语◎导　　演　陈可辛◎主　　演　黎明　　　　　　张曼玉　　　　　　杨恭如　　　　　　曾志伟　　　　　　杜可风　　　　　　张同祖　　　　　　诸慧荷　　　　　　丁羽◎获奖记录香港电影金象奖 Hong Kong Films Awards 1997最佳电影 Best Picture最佳导演 Best Director 陈可辛最佳女主角 Best Actress 张曼玉最佳男配角 Best Supporting Actor 曾志伟最佳编剧 Best Screenplay 岸西最佳摄影 Best Cinematography 马楚成最佳美术指导 Best Art Direction 奚仲文最佳服装造型设计 Best Costume & Make Up Design 吴里璐最佳电影配乐 Best Original Film Score 赵增熹◎简　　介　　1986年3月1日，黎小军告别了女友小婷，一个人从无锡来到香港。他最大的理想就是等有了钱能把小婷接来成婚。在这里他认识了来自广州的李翘，两个孤独的人终于成了朋友，而且偶然地，他们发现两人都很喜欢邓丽君的歌。直到有一天，他们发现其实对方都不是自己来香港的理想所在，于是他们分手了，小婷终于成了黎太太，李翘也跟了在黑社会做事的豹哥。　　日子仿佛就应该这样继续，可是他们也终于发现自己一直爱着对方。紧接着一场变故使两人再次相遇时已是1995年5月8日，他们在纽约唐人街一家商店的橱窗前，一起听着邓丽君去世的消息，当四目相对，耳畔传来的又是那首他们在香港时唱过的《甜蜜蜜》。◎幕后制作　　《甜蜜蜜》：你笑得多甜蜜　　1996年，《甜蜜蜜》的出现成全了好几个人。导演陈可辛在《金枝玉叶》之后再创票房佳绩，与《甜蜜蜜》同时开拍纯为市场运作的《金枝玉叶2》倒是反应平淡；《阮玲玉》之后四年没有大动作的张曼玉，也以一部商业片再次证明了自己的演技实力；而向来被评价表演有点“木”的黎明则碰到了百分之百适合他的角色。所以一曲“甜蜜蜜”，两地情事，几段佳话。本报记者采访了《甜蜜蜜》的导演陈可辛，他将近十年后的又一部爱情片《如果·爱》即将登场，此时回忆《甜蜜蜜》拍摄时的一些故事，或许另有一番趣味。　　两片同时拍，《甜蜜蜜》就像“小老婆”　　拍《甜蜜蜜》的时候是我在商业上压力最大的时候。之前拍的《金枝玉叶》在票房上很成功，但紧接着拍了自己中意的戏《麻麻烦烦》却惨败，结果导致了UFO要卖给嘉禾。嘉禾要求我拍《金枝玉叶2》，但是我很不想拍，于是要求他们同时投我一部小片，那部就是《甜蜜蜜》。　　我一路都在商业压力下成长，从来也就是一个商业导演，不管是拍喜剧还是拍动作，所以我一直都想从中找一些平衡，《金枝玉叶2》完全是为公司为市场拍的，最后把它变成你愿意拍的东西，那种压力是别人不能想象的，所以《甜蜜蜜》对于当时的我有点“精神治疗”的意味，那是一部对我来说很简单，很有把握的片子。　　当时两部戏同时拍，拍五天这个，回来再拍五天那个。我记得当时张曼玉开玩笑说《甜蜜蜜》是“小老婆”，因为导演把所有的精力都放在《金枝玉叶2》上了。实际上我的全部压力确实在《金枝玉叶2》上，但对《甜蜜蜜》倒不是不重视，而是太得心应手，现场演员也好，各部门配合也好，状态很轻松，完全在我的掌控之中。　　最初想找黎明和王菲来演　　演员方面最早我就认准要找黎明和王菲，毕竟这不是拍一部纯粹的艺术电影，还是要考虑票房，所以要找明星，当时香港有哪个明星是从内地过来的呢？只有黎明和王菲，虽然黎明5岁就过来，但是香港观众还是感觉他是内地来的。但是王菲对这个戏似乎完全没有兴趣，连剧本都没看，现在想一想当时她应该是正在生小孩。　　后来突然讲起张曼玉，才觉得完全把她忘记了。观众喜欢她，我也用过她，大家也是好朋友。那时的演员每年拍八部戏，你两年不出来，就等于一辈子不拍戏了。张曼玉是个很好的演员，真正用演技把这个人物给演活了，但是张曼玉的国语实在太烂，开始的时候设计李翘是从上海来到香港的女孩子，讲普通话，但是香港演员都是不太努力，连张曼玉也不去好好学国语，拍了四天我们只好停下来，把李翘改成广州人，这样就有了假香港人的感觉，效果反而更好了。　　当时我从来没考虑过找内地演员，其实就算是现在的周迅在香港也没人会认，那时拍戏完全是考虑香港本地市场，无论导演如何满足自己的创作欲望，都还是做一部市场电影，如果你用内地演员，投资方可能连钱都不会给你，内地的明星就算找巩俐来也不认。冯小刚问我为什么他的戏在香港不行，我告诉他不是因为冯小刚，而是因为只要是内地片，香港的观众就会认为跟他无关。　　邓丽君契合电影“飘”的主题　　这部影片开始不是叫《甜蜜蜜》，编剧岸西取的名字叫《大城小爱》，我就很不喜欢这个名字，感觉像是一部文艺小说，不像电影。不过黎明很喜欢，很多年后他就重新找回王菲，拍了一部《大城小事》。　　在我们的剧本写到一半的时候，邓丽君去世了，我们突然就想到邓丽君其实满契合这部电影的主题，《甜蜜蜜》讲的是中国人的“飘”，这和我的身世有关——在香港出生长大，后来去了泰国，也回过内地，又去美国念书，又回到香港，整个人的状态都是在“飘”着的，永远搞不清自己是哪里的人。这种状态恰好邓丽君表现得出来，她是第一个“两岸三地”的人，是我们中国人的John Lennon(约翰·列侬)。于是岸西提议用邓丽君的歌，《甜蜜蜜》第一个被提出来，大家一拍即合。　　我一直想拍个移民题材的故事，来反映香港人“无根的状态”。我觉得一个人那么爱一片土地，是因为他不在这片土地，拍《甜蜜蜜》的时候是1996年，也是香港人最彷徨的时候，他们都理解这部影片“飘”的含义，1987年香港股票大跌，1995年邓丽君骤逝，观众看电影时会想到那一天的感觉是什么，和戏里人物产生一种共鸣，即使不用思考也能明白。　　《如果·爱》和《甜蜜蜜》都是我心里在重拍《卡萨布兰卡》　　最近很多人问到我年底要上映的《如果·爱》和《甜蜜蜜》有些什么关系，我想他们的关联在于意念上。这两部电影都是我心里在重拍我喜欢的一部好莱坞经典《卡萨布兰卡》，黎明和金城武就是亨弗莱·鲍嘉，张曼玉和周迅就是英格丽·褒曼，而我最喜欢的是(曾)志伟和(张)学友那个角色保罗·亨里德——他们都是把身边的女人放开，我觉得放才是最爱的。还有一个巧合，每部戏我都要讲十年，因为没有十年就不够唏嘘。《甜蜜蜜》讲的是1985年到1995年，是我觉得香港最美的十年，而《如果·爱》恰好讲的是1996年到2005年，刚刚好延续下去。　　《甜蜜蜜》这部电影让我得到最多，内地观众认识陈可辛也是因为这部电影。《甜蜜蜜》上片之后一个月我就去美国拍《情书》，我直到两年后回来才知道这部影片的影响，尤其是听到内地观众喜欢这部电影，我非常激动。因为我很怕拍得不像，后来我客观地看，《甜蜜蜜》算是自己作品中犯错误最少的一部。其实香港电影好看就在于它的神来之笔，但即使是被奉为经典的影片同样有很多细节不值得推敲，而《甜蜜蜜》从架构到细节都比较工整，在今天看来也没有让观众失笑的地方。